I diari di mio padre O.S.T.

I diari di mio padre
regia di: Ado Hasanovic

È il 1993 quando Bekir Hasanović scambia una moneta d’oro con la videocamera che userà per filmare la vita di ogni giorno a Srebrenica, nei giorni della guerra. Le immagini che registra con la sua troupe improvvisata, chiamata Dzon, Ben & Boys, dà vita al ritratto inaspettato di una popolazione smarrita, ma che mantiene un fiero legame con la realtà senza rinunciare alla giusta dose di umorismo. Ado, figlio di Bekir, parte da queste immagini e dalle pagine dei diari tenuti dal padre per ricostruire, insieme alla madre Fatima, la sua immagine e riuscire finalmente a sapere come ha fatto a sopravvivere alla Marcia della Morte e al genocidio di Srebrenica.

Perché per tutti potrebbe essere comodo scrivere colonne sonore: si mette un bordone prepotente, qualche arco midi a fare effetto, e un crescendo di batterie post-rock. E invece no. La produzione di colonne sonore di Iosonouncane ci ha regalato I funerali di Enrico, uno dei brani più potenti del 2024, una voce che intona una melodia senza parole, in uno slancio emotivo-ideologico straziante. Ed eccoci oggi, succede la stessa cosa con Srebrenica, brano simbolo de I diari di mio padre, 90 secondi di diamonica a bocca che disegnano il suono di un film che parla di come un uomo sia scampato ad un genocidio terrificante.

Srebrenica è un perno per questi nuovi 43 minuti di grande musica perché è la sintesi tematica e stilistica di tutto l'album, caratterizzato da un incedere rispettoso, un requiem all'umanità e ai suoi residui, che negli anni '90 furono spazzati via nei Balcani. I diari di mio padre è una processione a testa bassa, una raccolta di canti strozzati in gola, di cui è rimasta soltanto l'eco strumentale, di cui ci è permesso ascoltare solo le ombre.

In questo sta la sensibilità tutta particolare di Iosonouncane, nel far suonare un disco inedito come la necessaria sonorizzazione di immagini documentaristiche, in un processo che nasce dall'impulso ma che approda verso un rigore esecutivo impressionante. Nello scorrimento inesorabile di tutte le tracce il disco finisce per diventare una culla orrorifica che avvolge la mente e i sensi, fino alle ultime note di Fatima, epilogo splendido, altra perla di un lavoro difficilmente raccontabile.
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La via musicale d’accesso al film è scaturita da alcuni campionamenti dal Requiem di Mozart, isolandone singoli passaggi armonici e rallentandoli a dismisura. In un secondo momento su questi campionamenti sono state composte stratificazioni armoniche di sintetizzatori finché, in un dato momento, si è pensato di tirare fuori dalla custodia una diamonica a bocca e di suonare di getto il tema del film, quello di Bekir e Srebrenica.
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